之所以在古代，成都漆器、扬州漆器、平遥推光漆器等中国大漆各流派、各支脉以及整个中国大漆艺术能有辉煌的发展，是因为在古老的中国，早已把中国大漆艺术列入朝政范围，形成了从种漆树一直到制漆、漆艺等最终的表现的体系化发展，并且早已有专门的官吏进行这一体系的管理，所以在历史上中国大漆艺术和中国漆器，是和中国瓷器一样驰名中外的，而且成为了古中国象征和形象代表。

　　像在《周礼·载师》中就记载了“漆园吏”之官名，就是专门负责整个国家的漆园等管理的，在《史记·老子韩非列传》中还记载到：一个人如果拥有一千亩漆树在政治上也是相当有地位的，就等同于“千户侯”了。发展到汉代，成都漆器已经风行中原大地，品类涵盖了盒、筐、盘、耳环、扁壶、案、卷筒等，并且在漆器上用色彩描绘着各种禽、兽、神仙等图案花纹等。

　　在现代，成都漆器的木胎、麻布脱胎、纸胎、塑料胎等很多的系列，以造型美观大方、工艺精巧、漆面透明若水、光亮如镜而呈现在各种办公室装修、办公空间装修、写字楼装修装饰、学校装修装饰、商场装修装饰、文化娱乐场所装修装饰、宾馆酒店装修装饰等工装，和家庭装修装饰、家庭办公室、别墅装修装饰等家装中，现代版的成都漆器工艺中显著的特点是“雕花填彩”，制作的漆艺师们，用到如用笔，在胎底雕刻各种花纹图案后，再填入色彩，而后打磨抛光而成，视觉效果非常震撼。